Estúdio Musical: maio 2016

terça-feira, 24 de maio de 2016

Música consola dores do Holocausto

Música consola dores do Holocausto

Em meio ao chiado de uma gravação antiga, a voz do tenor soa metálica, mas as palavras em alemão são nítidas e claras. A voz da soprano é quente e sensual.

Estou ouvindo o dueto de amor do segundo ato da ópera “Tristão e Isolda”, de Wagner, em uma gravação de 1943, com Max Lorenz e Paula Buchner. Alguém pôs um clipe da gravação no YouTube, onde ela já foi vista mais de 16 mil vezes.

Para mim, é uma porta de acesso à história de minha família, dando diretamente para um domingo de abril de 1944, no campo de concentração de Buchenwald. Meu avô, Hermann da Fonseca-Wollheim, médico e então prisioneiro, tinha sido transferido para lá recentemente, vindo de uma prisão da Gestapo em Hamburgo onde havia sido interrogado devido às suas opiniões supostamente subversivas. Seis semanas mais tarde, ele morreria de disenteria aguda, tornando-se uma das mais de 50 mil pessoas que morreram no campo.

Naquele dia, meu avô escreveu uma carta à sua mulher, Käthe, dizendo que estava bem de saúde, desfrutando do ar fresco —provavelmente uma alusão ao seu trabalho nas pedreiras do campo de concentração— e da vista “magnífica” dos montes Harz.

A carta é fascinante por outra razão. No 70º aniversário do fim da guerra na Europa, no ano passado, meu marido, comentarista político do “Wall Street Journal”, a usou como ponto de partida para entrevistar meu pai (que completou 11 anos no dia da Vitória na Europa, 8 de maio de 1945) sobre suas recordações dos tempos da guerra e para refletir as tensões que a Europa enfrenta hoje.

Mas o que me levou à busca que acabou me conduzindo à gravação de “Tristão e Isolda” foi uma linha específica da carta. “Hoje às 18h vou ouvir o concerto de Furtwängler no rádio”, escreveu meu avô à minha avó. “Por que você também não liga o rádio aos domingos, para que possamos pensar um no outro intensamente?”

Qual foi o concerto transmitido naquele dia? Que música pode ter servido de ponte entre um catre no Bloco 59 e a sala de estar da residência da família em Hamburgo, onde minha avó estava?

Fiquei comovida com a ideia da música servindo como um canal de comunicação telepática entre duas pessoas que se amavam e que o destino tinha separado. Não pude descobrir se o sistema de alto-falantes em Buchenwald, normalmente usado para transmitir ordens, de fato difundia música clássica nas noites de domingo.

No dia 17 de abril, ocorreu a cerimônia de reconsagração do memorial de Buchenwald, onde foi inaugurada uma nova mostra. Entre as histórias escolhidas está a de meu avô. A razão de sua prisão foi tão incomum que chamou a atenção dos pesquisadores. O veredito foi “ausländerfreundlichkeit”: “tratar estrangeiros com cordialidade”.

Como médico, meu avô tinha atendido ucranianos que faziam trabalhos forçados numa fábrica das proximidades, estudando russo para poder lhes dar um atendimento melhor. Ele foi ouvido dizendo “um dia todos vamos ter que aprender russo” —uma afirmação que, especulou minha avó, pode ter sido a razão que o levou a ser preso.

A Gestapo também encontraria uma carta escrita por uma mulher ucraniana atestando a gentileza com que foi tratada por ele, para ajudá-lo no caso de vitória do Exército Vermelho. Uma de suas gentilezas tinha sido abrir as portas de seu consultório e colocar discos de música clássica para tocar para seus pacientes ucranianos, acreditando que a música poderia lhes servir de algum consolo, por temporário fosse.

In Folha de São Paulo, 21 de maio de 2016.